20 వ శతాబ్దపు రెండు గొప్ప పనులలో మునిగి, కమ్యూనిస్ట్ పార్టీ యొక్క సామాజిక ఆదర్శాల కోసం పోరాటం మరియు విప్లవాత్మక మెక్సికన్ కళను నిర్మించడం, ఫోటోగ్రాఫర్ టీనా మోడొట్టి మన శతాబ్దానికి చిహ్నంగా మారింది.
టీనా మోడొట్టి 1896 లో ఈశాన్య ఇటలీలోని ఉడిన్ అనే నగరంలో జన్మించాడు, ఆ సమయంలో ఇది ఆస్ట్రో-హంగేరియన్ సామ్రాజ్యంలో భాగం మరియు ఇది కార్మికుల-చేతిపనుల సంస్థ యొక్క సంప్రదాయాన్ని కలిగి ఉంది. ప్రసిద్ధ ఫోటోగ్రాఫర్ మరియు అతని మామ అయిన పియట్రో మోడోట్టి, ప్రయోగశాల యొక్క మాయాజాలానికి ఆమెను పరిచయం చేసిన మొదటి వ్యక్తి. కానీ 1913 లో, ఆ యువకుడు తన తండ్రి వలస వచ్చిన యునైటెడ్ స్టేట్స్కు బయలుదేరాడు, కాలిఫోర్నియాలో పని చేయడానికి చాలా మంది ఇటాలియన్లు తమ ప్రాంతం యొక్క పేదరికం కారణంగా తమ మాతృభూమిని విడిచిపెట్టవలసి వచ్చింది.
టీనా తప్పనిసరిగా క్రొత్త భాషను నేర్చుకోవాలి, ఫ్యాక్టరీ పని ప్రపంచంలో మరియు పెరుగుతున్న కార్మిక ఉద్యమంలో చేరాలి - శక్తివంతమైన మరియు భిన్నమైన - వీటిలో ఆమె కుటుంబం ఒక భాగం. కొంతకాలం తర్వాత, ఆమె వివాహం చేసుకున్న కవి మరియు చిత్రకారుడు రౌబాయిక్స్ డి ఎల్'అబ్రీ రిచీ (రోబో) ను కలుసుకున్నారు, WWI అనంతర లాస్ ఏంజిల్స్ యొక్క విభిన్న మేధో ప్రపంచంతో పరిచయం ఏర్పడింది. ఆమె పురాణ అందం హాలీవుడ్ పరిశ్రమలో పెరుగుతున్న నిశ్శబ్ద సినీ నటుడి పాత్రను ఇస్తుంది. కానీ టీనా ఎల్లప్పుడూ ఆమె ఎంచుకున్న మార్గాన్ని అనుసరించడానికి అనుమతించే పాత్రలతో అనుసంధానించబడుతుంది మరియు ఆమె సహచరుల జాబితా ఇప్పుడు ఆమె ఆసక్తుల యొక్క నిజమైన పటాన్ని మాకు అందిస్తుంది.
రోబో మరియు టీనా మెక్సికన్ విప్లవాత్మక రాజకీయ పరిస్థితుల కారణంగా వలస వచ్చిన రికార్డో గోమెజ్ రోబెలో వంటి మెక్సికన్ మేధావులతో సంబంధాలు పెట్టుకున్నారు మరియు ముఖ్యంగా రోబో 1920 లలో మెక్సికో చరిత్రలో భాగమవుతున్న అపోహల పట్ల ఆకర్షితులయ్యారు. ఈ కాలంలో, అతను అమెరికన్ ఫోటోగ్రాఫర్ ఎడ్వర్డ్ వెస్టన్‌ను కలిశాడు, ఇది అతని జీవితంలో మరియు వృత్తిలో మరొక నిర్ణయాత్మక ప్రభావం.
కళ మరియు రాజకీయాలు, అదే నిబద్ధత
రోబో మెక్సికోను సందర్శిస్తాడు, అక్కడ అతను 1922 లో మరణిస్తాడు. టీనా అంత్యక్రియలకు హాజరుకావాల్సి వస్తుంది మరియు అభివృద్ధి చెందుతున్న కళాత్మక ప్రాజెక్టుతో ప్రేమలో పడుతుంది. ఆ విధంగా 1923 లో అతను మళ్ళీ దేశానికి వలస వచ్చాడు, అది అతని ఫోటోగ్రాఫిక్ పని మరియు అతని రాజకీయ నిబద్ధతకు మూలం, ప్రమోటర్ మరియు సాక్షి అవుతుంది. ఈసారి అతను వెస్టన్‌తో మొదలవుతుంది మరియు రెండింటి యొక్క ప్రాజెక్ట్‌తో, ఆమె ఫోటో తీయడం నేర్చుకోవడం (మరొక భాషను మాస్టరింగ్ చేయడంతో పాటు) మరియు అతను కెమెరా ద్వారా కొత్త భాషను అభివృద్ధి చేయటం. రాజధానిలో వారు త్వరగా డియెగో రివెరా సుడిగాలి చుట్టూ తిరిగే కళాకారులు మరియు మేధావుల బృందంలో చేరారు. వెస్టన్ తన పనికి అనుకూలమైన వాతావరణాన్ని కనుగొంటాడు మరియు టీనా ఖచ్చితమైన ప్రయోగశాల పనికి తన సహాయకుడిగా నేర్చుకుంటాడు, అతని అనివార్య సహాయకుడిగా అవుతాడు. కళాత్మక మరియు రాజకీయ నిబద్ధత విడదీయరానిదిగా అనిపించిన ఆ క్షణం యొక్క వాతావరణం గురించి చాలా చెప్పబడింది మరియు ఇటాలియన్‌లో ఇది చిన్న కానీ ప్రభావవంతమైన మెక్సికన్ కమ్యూనిస్ట్ పార్టీతో సంబంధాన్ని కలిగి ఉంది.
వెస్టన్ కొన్ని నెలలు కాలిఫోర్నియాకు తిరిగి వస్తాడు, ఇది టీనా తన పెరుగుతున్న నమ్మకాలను తెలుసుకోవడానికి మాకు అనుమతించే చిన్న మరియు తీవ్రమైన లేఖలను వ్రాయడానికి ప్రయోజనాన్ని పొందుతుంది. అమెరికన్ తిరిగి వచ్చిన తరువాత ఇద్దరూ గ్వాడాలజారాలో ప్రదర్శించారు, స్థానిక పత్రికలలో ప్రశంసలు అందుకున్నారు. టీనా కూడా శాన్ఫ్రాన్సిస్కోకు తిరిగి రావాలి, 1925 చివరిలో ఆమె తల్లి మరణించినప్పుడు. అక్కడ ఆమె తన కళాత్మక విశ్వాసాన్ని పునరుద్ఘాటిస్తుంది మరియు ఫోటోగ్రాఫర్‌గా రాబోయే మూడేళ్ల పరిపక్వతకు ఆమె నమ్మకమైన తోడుగా ఉండే కొత్త కెమెరాను, ఉపయోగించిన గ్రాఫ్లెక్స్‌ను పొందుతుంది.
మార్చి 1926 లో మెక్సికోకు తిరిగి వచ్చిన తరువాత, వెస్టన్ హస్తకళలు, వలసరాజ్యాల నిర్మాణం మరియు సమకాలీన కళలను చిత్రీకరించే ప్రాజెక్ట్ను ప్రారంభించాడు, అనితా బ్రెన్నర్ యొక్క పుస్తకం, బలిపీఠాల వెనుక ఉన్న విగ్రహాలు, ఇది దేశంలోని కొంత భాగాన్ని ప్రయాణించడానికి వీలు కల్పిస్తుంది (జాలిస్కో, మైకోకాన్, ప్యూబ్లా మరియు ఓక్సాకా) మరియు జనాదరణ పొందిన సంస్కృతిని లోతుగా పరిశోధించండి. సంవత్సరం చివరలో వెస్టన్ మెక్సికోను విడిచిపెట్టాడు మరియు టీనా జేవియర్ గెరెరో, చిత్రకారుడు మరియు పిసిఎమ్ యొక్క క్రియాశీల సభ్యుడితో తన సంబంధాన్ని ప్రారంభిస్తాడు. అయినప్పటికీ, అతను మాస్కోలో తన నివాసం ప్రారంభమయ్యే వరకు ఫోటోగ్రాఫర్‌తో ఎపిస్టోలరీ సంబంధాన్ని కొనసాగిస్తాడు. ఈ కాలంలో, ఆమె ఫోటోగ్రాఫర్‌గా తన కార్యకలాపాలను పార్టీ పనులలో పాల్గొనడంతో మిళితం చేస్తుంది, ఇది ఆ దశాబ్దపు సంస్కృతి యొక్క అత్యంత అవాంట్-గార్డ్ సృష్టికర్తలతో, మెక్సికన్లు మరియు సాంస్కృతిక విప్లవానికి సాక్ష్యంగా వచ్చిన విదేశీయులతో ఆమె పరిచయాలను బలపరుస్తుంది. అందులో చాలా మాట్లాడేవారు.
వంటి సాంస్కృతిక పత్రికలలో ఆయన రచనలు ప్రారంభమవుతాయి ఆకారం, సృజనాత్మక కళ వై మెక్సికన్ జానపద మార్గాలు, అలాగే మెక్సికన్ వామపక్ష ప్రచురణలలో (మాచేట్), జర్మన్ (AIZ) అమెరికన్ (క్రొత్తది మాస్) మరియు సోవియట్ (పుతి మోప్రా). అదేవిధంగా, ఇది రివెరా, జోస్ క్లెమెంటే ఒరోజ్కో, మాక్సిమో పచేకో మరియు ఇతరుల పనిని రికార్డ్ చేస్తుంది, ఇది ఆ కాలపు కుడ్యవాదుల యొక్క విభిన్న కళాత్మక ప్రతిపాదనలను వివరంగా అధ్యయనం చేయడానికి వీలు కల్పిస్తుంది. 1928 రెండవ భాగంలో, అతను తన భవిష్యత్తును గుర్తుచేసే మెక్సికోలో బహిష్కరించబడిన క్యూబా కమ్యూనిస్ట్ జూలియో ఆంటోనియో మెల్లాతో తన ప్రేమ వ్యవహారాన్ని ప్రారంభించాడు, తరువాతి సంవత్సరం జనవరిలో అతను హత్యకు గురయ్యాడు మరియు టీనా దర్యాప్తులో పాల్గొన్నాడు. దేశం యొక్క రాజకీయ వాతావరణం తీవ్రమైంది మరియు పాలన యొక్క ప్రత్యర్థులను హింసించడం ఆనాటి క్రమం. కొత్తగా ఎన్నికైన ప్రెసిడెంట్ పాస్కల్ ఓర్టిజ్ రూబియోను హత్య చేయడానికి కుట్రలో పాల్గొన్నట్లు ఆరోపణలు ఎదుర్కొంటున్న టీనా ఫిబ్రవరి 1930 వరకు దేశం నుండి బహిష్కరించబడుతుంది.
ఈ ప్రతికూల వాతావరణంలో, టీనా తన పని కోసం రెండు ప్రాథమిక ప్రాజెక్టులను నిర్వహిస్తుంది: ఆమె టెహువాంటెపెక్‌కు వెళుతుంది, అక్కడ ఆమె కొన్ని ఛాయాచిత్రాలను తీసుకుంటుంది, ఇది ఆమె అధికారిక భాషలో మార్పును సూచిస్తుంది, ఇది స్వేచ్ఛా మార్గంలోకి వెళుతున్నట్లు అనిపిస్తుంది మరియు డిసెంబర్‌లో ఆమె తన మొదటి వ్యక్తిగత ప్రదర్శనను నిర్వహిస్తుంది . నేషనల్ యూనివర్శిటీ యొక్క అప్పటి రెక్టర్, ఇగ్నాసియో గార్సియా టెలెజ్ మరియు లైబ్రరీ డైరెక్టర్ ఎన్రిక్ ఫెర్నాండెజ్ లెడెస్మా మద్దతు ఇచ్చినందుకు ఇది నేషనల్ లైబ్రరీలో జరుగుతుంది. డేవిడ్ అల్ఫారో సికిరోస్ దీనిని "మెక్సికోలో మొదటి విప్లవాత్మక ప్రదర్శన!" కొద్ది రోజుల్లో దేశం విడిచి వెళ్ళవలసి వచ్చిన టీనా, తన వస్తువులను చాలావరకు అమ్మి, లోలా మరియు మాన్యువల్ అల్వారెజ్ బ్రావోతో కలిసి తన ఫోటోగ్రాఫిక్ సామగ్రిని వదిలివేసింది. ఈ విధంగా వలస యొక్క రెండవ దశ ప్రారంభమవుతుంది, అతని రాజకీయ పనులతో ముడిపడి ఉంది, అది అతని ఉనికిని ఎక్కువగా ఆధిపత్యం చేస్తుంది.
ఏప్రిల్ 1930 లో, ఆమె బెర్లిన్ చేరుకుంది, అక్కడ లైకా అనే కొత్త కెమెరాతో ఫోటోగ్రాఫర్‌గా పనిచేయడానికి ప్రయత్నించింది, ఇది ఎక్కువ చైతన్యం మరియు ఆకస్మికతను అనుమతిస్తుంది, కానీ ఆమె విస్తృతమైన సృజనాత్మక ప్రక్రియకు విరుద్ధంగా ఉంది. ఫోటోగ్రాఫర్‌గా పనిచేయడంలో ఆమెకు ఉన్న ఇబ్బందులను చూసి, జర్మనీ మారుతున్న రాజకీయ దిశ గురించి ఆందోళన చెందుతున్న ఆమె అక్టోబర్‌లో మాస్కోకు బయలుదేరి, కమ్యూనిస్ట్ ఇంటర్నేషనల్ యొక్క సహాయక సంస్థలలో ఒకటైన సోకోరో రోజో ఇంటర్నేషనల్ వద్ద ఈ పనిలో పూర్తిగా చేరారు. కొద్దిసేపటికి, అతను ఫోటోగ్రఫీని వదలి, వ్యక్తిగత సంఘటనలను రికార్డ్ చేయడానికి దానిని కేటాయించి, తన సమయాన్ని మరియు కృషిని రాజకీయ చర్యలకు అంకితం చేశాడు. సోవియట్ రాజధానిలో, అతను ఇటాలియన్ కమ్యూనిస్టు అయిన విట్టోరియో విడాలితో తన సంబంధాన్ని ధృవీకరించాడు, వీరిని అతను మెక్సికోలో కలుసుకున్నాడు మరియు అతనితో తన జీవితంలో చివరి దశాబ్దం పంచుకుంటాడు.
1936 లో ఆమె స్పెయిన్లో ఉంది, కమ్యూనిస్ట్ వర్గం నుండి రిపబ్లికన్ ప్రభుత్వం విజయం కోసం పోరాడుతోంది, 1939 లో రిపబ్లిక్ ఓటమికి ముందు, తప్పుడు పేరుతో ఆమె మళ్లీ వలస వెళ్ళవలసి వచ్చింది. తిరిగి మెక్సికన్ రాజధానిలో, విడాలి తన పాత కళాకారుల స్నేహితుల నుండి దూరంగా జీవితాన్ని ప్రారంభించింది, మరణం ఆమెను ఆశ్చర్యపరిచే వరకు, టాక్సీలో ఒంటరిగా, జనవరి 5, 1942 న.
ఒక మెక్సికన్ పని
మనం చూసినట్లుగా, టీనా మోడొట్టి యొక్క ఫోటోగ్రాఫిక్ ఉత్పత్తి 1923 మరియు 1929 మధ్య దేశంలో నివసించిన సంవత్సరాలకు పరిమితం చేయబడింది. ఈ కోణంలో, ఆమె పని మెక్సికన్, ఎంతగా అంటే, ఆ సంవత్సరాల్లో మెక్సికోలో జీవితంలోని కొన్ని అంశాలకు ప్రతీక. . అతని పని మరియు ఎడ్వర్డ్ వెస్టన్ మెక్సికన్ ఫోటోగ్రాఫిక్ వాతావరణంపై చూపిన ప్రభావం ఇప్పుడు మన దేశంలో ఫోటోగ్రఫీ చరిత్రలో భాగం.
మోడోట్టి వెస్టన్ నుండి జాగ్రత్తగా మరియు ఆలోచనాత్మకమైన కూర్పును నేర్చుకున్నాడు, అతను ఎల్లప్పుడూ నమ్మకంగా ఉంటాడు. మొదట టీనా వస్తువుల (అద్దాలు, గులాబీలు, చెరకు) ప్రదర్శనకు ప్రత్యేక హక్కు ఇచ్చింది, తరువాత ఆమె పారిశ్రామికీకరణ మరియు నిర్మాణ ఆధునికత యొక్క ప్రాతినిధ్యంపై దృష్టి పెట్టింది. ప్రజల వ్యక్తిత్వం మరియు స్థితికి సాక్ష్యంగా ఉండాల్సిన స్నేహితులు మరియు అపరిచితులని ఆయన చిత్రీకరించారు. అదేవిధంగా, ఆమె రాజకీయ సంఘటనలను రికార్డ్ చేసింది మరియు పని, మాతృత్వం మరియు విప్లవం యొక్క చిహ్నాలను నిర్మించడానికి సిరీస్లను నిర్మించింది. అతని చిత్రాలు వారు సూచించే వాస్తవికతకు మించిన వాస్తవికతను పొందుతాయి, మోడోట్టికి ముఖ్యమైన విషయం ఏమిటంటే, వాటిని ఒక ఆలోచన, మనస్సు యొక్క స్థితి, రాజకీయ ప్రతిపాదన యొక్క ప్రసారకర్తలుగా మార్చడం.
ఫిబ్రవరి 1926 లో అతను అమెరికన్కు రాసిన లేఖ ద్వారా అనుభవాలను కుదించాల్సిన అవసరం మనకు తెలుసు: “నాకు నచ్చిన విషయాలు, కాంక్రీట్ విషయాలు కూడా, నేను వాటిని రూపాంతరం చెందబోతున్నాను, నేను వాటిని కాంక్రీట్ విషయాలుగా మార్చబోతున్నాను. నైరూప్య విషయాలు ”, మీరు జీవితంలో ఎదుర్కొనే గందరగోళాన్ని మరియు“ అపస్మారక స్థితిని ”నియంత్రించే మార్గం. కెమెరా యొక్క అదే ఎంపిక చిత్రాన్ని దాని తుది ఆకృతిలో గ్రహించటానికి మిమ్మల్ని అనుమతించడం ద్వారా తుది ఫలితాన్ని ప్లాన్ చేయడం సులభం చేస్తుంది. ఇటువంటి ump హలు అన్ని వేరియబుల్స్ నియంత్రణలో ఉన్న ఒక అధ్యయనాన్ని సూచిస్తాయి, మరోవైపు, చిత్రాల డాక్యుమెంటరీ విలువ ప్రాథమికంగా ఉన్నంత వరకు అతను నిరంతరం వీధిలో పనిచేశాడు. మరోవైపు, అతని అత్యంత నైరూప్య మరియు ఐకానిక్ ఛాయాచిత్రాలు కూడా మానవ ఉనికి యొక్క వెచ్చని ముద్రను తెలియజేస్తాయి. 1929 చివరి నాటికి అతను ఒక చిన్న మ్యానిఫెస్టో రాశాడు, ఫోటోగ్రఫీ గురించి, దాని ప్రదర్శన సందర్భంగా అది బలవంతం చేయబడిన ప్రతిబింబం ఫలితంగా; మెక్సికోలో అతని కళాత్మక జీవితం యొక్క సమతుల్యత ఒక రకమైన నిష్క్రమణకు ముందు. ఎడ్వర్డ్ వెస్టన్ యొక్క పనికి అంతర్లీనంగా ఉన్న సౌందర్య సూత్రాల నుండి ఆయన నిష్క్రమణ ప్రశంసనీయం.
ఏదేమైనా, మేము చూసినట్లుగా, అతని పని రోజువారీ జీవితంలో మూలకాల యొక్క సంగ్రహణ నుండి పోర్ట్రెచర్, రిజిస్ట్రేషన్ మరియు చిహ్నాల సృష్టి వరకు వివిధ దశల ద్వారా వెళుతుంది. విస్తృత కోణంలో, ఈ వ్యక్తీకరణలన్నీ పత్రం యొక్క భావనలో పొందుపరచబడతాయి, కాని ఉద్దేశ్యం ప్రతిదానిలో భిన్నంగా ఉంటుంది. అతని ఉత్తమ ఛాయాచిత్రాలలో, ఫ్రేమింగ్‌లో అతని అధికారిక శ్రద్ధ, రూపాల శుభ్రత మరియు దృశ్య ప్రయాణాన్ని సృష్టించే కాంతిని ఉపయోగించడం స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది. ముందస్తు మేధో విస్తరణ అవసరమయ్యే పెళుసైన మరియు సంక్లిష్టమైన సమతుల్యత ద్వారా అతను దీనిని సాధిస్తాడు, తరువాత అతన్ని సంతృప్తిపరిచిన కాపీని సాధించే వరకు చీకటి గదిలో గంటల పనితో పూర్తి అవుతుంది. కళాకారుడి కోసం, ఇది అతని వ్యక్తీకరణ సామర్థ్యాన్ని పెంపొందించడానికి అనుమతించే ఉద్యోగం, కానీ ఇది ప్రత్యక్ష రాజకీయ పనులకు కేటాయించిన గంటలను తగ్గించింది. జూలై 1929 లో అతను వెస్టన్‌తో ఎపిస్టోలరీని ఒప్పుకున్నాడు: "ఎడ్వర్డ్ నాకు ఇంకా ఫోటోగ్రాఫిక్ పరిపూర్ణత యొక్క మంచి నమూనా ఉందని మీకు తెలుసు, సమస్య ఏమిటంటే సంతృప్తికరంగా పనిచేయడానికి అవసరమైన విశ్రాంతి మరియు ప్రశాంతత నాకు లేకపోవడం."
ఒక జీవితం మరియు గొప్ప మరియు సంక్లిష్టమైన పని, దశాబ్దాలుగా పాక్షికంగా మరచిపోయిన తరువాత, అంతులేని సంఖ్యలో రచనలు, డాక్యుమెంటరీలు మరియు ప్రదర్శనలకు దారితీసింది, అవి విశ్లేషణ యొక్క అవకాశాలను ఇంకా తీర్చలేదు. కానీ, అన్నింటికంటే, ఛాయాచిత్రాల ఉత్పత్తి తప్పక చూడాలి మరియు ఆనందించాలి. 1979 లో కార్లోస్ విడాలి తన తండ్రి విట్టోరియో విడాలి పేరిట కళాకారుడి యొక్క 86 ప్రతికూలతలను నేషనల్ ఇన్స్టిట్యూట్ ఆఫ్ ఆంత్రోపాలజీ అండ్ హిస్టరీకి విరాళంగా ఇచ్చాడు. ఈ ముఖ్యమైన సేకరణ పచుకాలోని INAH యొక్క నేషనల్ ఫోటో లైబ్రరీలో విలీనం చేయబడింది, తరువాత స్థాపించబడింది, ఇక్కడ ఇది దేశ ఫోటోగ్రాఫిక్ వారసత్వంలో భాగంగా భద్రపరచబడింది. ఈ విధంగా, ఫోటోగ్రాఫర్ చేసిన చిత్రాలలో ఒక ప్రాథమిక భాగం మెక్సికోలో ఉంది, ఈ సంస్థ అభివృద్ధి చేస్తున్న కంప్యూటరీకరించిన కేటలాగ్‌లో చూడవచ్చు.
artDiego Riveraextranjeros en méxicophotografasfridahistory in phography in mexicointelectuales mexicoorozcotina modottiరోసా కాసనోవా
