ఫోటోగ్రఫీ యొక్క ఆవిష్కరణకు ముందు, వారి శారీరక స్వరూపం మరియు సామాజిక స్థితి యొక్క చిత్రాన్ని సంరక్షించడానికి ఆసక్తి ఉన్న వ్యక్తులు చిత్రకారుల వైపు తిరగాల్సి వచ్చింది, వారు అభ్యర్థించిన చిత్తరువులను రూపొందించడానికి వివిధ పద్ధతులను ఉపయోగించారు.
వాటిని కొనుగోలు చేయగల ఖాతాదారుల కోసం. ఏది ఏమయినప్పటికీ, సంభావ్య ఖాతాదారులందరికీ వారి చిత్తరువును ప్రాప్తి చేయడానికి మరియు సంరక్షించడానికి తగిన వనరులు లేవు, ఫోటోగ్రఫీ యొక్క ప్రారంభ సంవత్సరాల్లో కూడా, ఫోటోగ్రఫీలో సాంకేతిక పురోగతి వచ్చే వరకు, డాగ్యురోటైప్‌లలోని చిత్రాలు జనాభాలో చాలా మందికి అందుబాటులో లేవు. 19 వ శతాబ్దం గాజు పలకపై ప్రతికూలతను పొందడం సాధ్యపడింది. తడి కొలోడియన్ పేరుతో పిలువబడే ఈ సాంకేతికత 1851 లో ఫ్రెడెరిక్ స్కాట్ ఆర్చర్ చేత సాధించబడిన ప్రక్రియ, దీని ద్వారా అల్బుమెన్ ఛాయాచిత్రాలను సెపియా టోన్డ్ కాగితంపై వేగంగా మరియు అపరిమితంగా పునరుత్పత్తి చేయవచ్చు. ఇది ఫోటోగ్రాఫిక్ పోర్ట్రెయిట్ల ఖర్చులు గణనీయంగా తగ్గాయి.
ఎక్కువ సున్నితత్వం కలిగిన తడి కొలోడియన్, ఎక్స్పోజర్ సమయాన్ని తగ్గించడానికి అనుమతించబడుతుంది; తడి ఎమల్షన్తో నిర్వహించిన ఎక్స్పోజర్ ప్రక్రియకు ఇది దాని పేరుకు రుణపడి ఉంది; గుడ్డు తెలుపు మరియు సోడియం క్లోరైడ్ మిశ్రమంతో సన్నని కాగితపు షీట్ తేమను అల్బుమిన్ కలిగి ఉంటుంది, అది ఎండినప్పుడు, వెండి నైట్రేట్ యొక్క ద్రావణం జోడించబడింది, ఇది కూడా ఆరబెట్టడానికి అనుమతించబడింది, చీకటిలో ఉన్నప్పటికీ, వెంటనే దానిపై ఉంచబడింది. తడి కొలోడియన్ ప్లేట్ పైన మరియు తరువాత పగటిపూట బహిర్గతం; చిత్రాన్ని పరిష్కరించడానికి, సోడియం థియోసల్ఫేట్ మరియు నీటి ద్రావణం జోడించబడింది, ఇది కడిగి ఎండబెట్టింది. ఈ విధానం పూర్తయిన తర్వాత, ఆల్బుమిన్ బంగారు క్లోరైడ్ ద్రావణంలో మునిగి, కావలసిన టోన్‌లను పొందటానికి మరియు చిత్రాన్ని దాని ఉపరితలంపై ఎక్కువసేపు పరిష్కరించడానికి.
ఈ ఫోటోగ్రాఫిక్ పద్ధతులు వారితో తీసుకువచ్చిన పురోగతి కారణంగా, ఫ్రాన్స్‌లో, ఫోటోగ్రాఫర్ ఆండ్రే అడోల్ఫ్ డిస్డెరి (1819-1890), 1854 లో పేటెంట్ పొందారు, ఒకే ప్రతికూల నుండి 10 ఛాయాచిత్రాలను తయారుచేసే మార్గం, దీనివల్ల ప్రతి ముద్రణ ధర 90% తగ్గింది. 21.6 సెం.మీ ఎత్తులో 16.5 సెం.మీ ఎత్తులో ఒక ప్లేట్‌లో 8 నుండి 9 ఛాయాచిత్రాలను తీసే విధంగా కెమెరాలను స్వీకరించడం ఈ ప్రక్రియలో ఉంది. 5 సెం.మీ వెడల్పుతో సుమారు 7 సెం.మీ. తరువాత, ఛాయాచిత్రాలను 10 సెం.మీ. నుండి 6 సెం.మీ.తో కొలిచే దృ card మైన కార్డ్‌బోర్డ్‌లో అతికించారు.ఈ సాంకేతికత యొక్క ఫలితాన్ని "విజిటింగ్ కార్డులు" అని పిలుస్తారు, ఈ పేరు ఫ్రెంచ్, కార్టే డి విజిట్ లేదా బిజినెస్ కార్డ్, వ్యాసం అమెరికా మరియు ఐరోపాలో జనాదరణ పొందిన ఉపయోగంలో. బౌడోయిర్ కార్డ్ అని పిలువబడే పెద్ద ఫార్మాట్ కూడా ఉంది, దీని పరిమాణం 15 సెం.మీ ఎత్తు 10 సెం.మీ వెడల్పుతో ఉంటుంది; అయినప్పటికీ, దాని ఉపయోగం అంత ప్రజాదరణ పొందలేదు.
వాణిజ్యపరమైన చర్యగా, మే 1859 లో, నెపోలియన్ III యొక్క చిత్రపటాన్ని డిస్డెరి తయారుచేశాడు, అతను బిజినెస్ కార్డుగా నిర్మించాడు మరియు మంచి ఆదరణ పొందాడు, ఎందుకంటే ఇది కొద్ది రోజుల్లో వేలాది కాపీలు అమ్ముడైంది. 1860 లో, బకింగ్‌హామ్ ప్యాలెస్‌లో క్వీన్ విక్టోరియా మరియు ప్రిన్స్ ఆల్బర్ట్‌లను ఫోటో తీయగలిగిన ఆంగ్ల ఫోటోగ్రాఫర్ జాన్ జాబెక్స్ ఎడ్విన్ మాయల్ చేత అతన్ని అనుకరించారు. ఈ విజయం అతని ఫ్రెంచ్ సహోద్యోగి మాదిరిగానే ఉంది, ఎందుకంటే అతను బిజినెస్ కార్డులను కూడా పెద్ద మొత్తంలో విక్రయించగలిగాడు. ఒక సంవత్సరం తరువాత, యువరాజు మరణించినప్పుడు, చిత్తరువులు ఎంతో విలువైన వస్తువులుగా మారాయి. బిజినెస్ కార్డులతో పాటు, ఛాయాచిత్రాలను సంరక్షించడానికి వివిధ పదార్థాలలో ఆల్బమ్‌లు తయారు చేయబడ్డాయి. ఈ ఆల్బమ్‌లు ఒక కుటుంబం యొక్క అత్యంత విలువైన ఆస్తులలో ఒకటిగా పరిగణించబడ్డాయి, వీటిలో బంధువులు మరియు స్నేహితుల చిత్రాలతో పాటు ప్రసిద్ధ వ్యక్తులు మరియు రాయల్టీ సభ్యులు ఉన్నారు. వారు ఇంట్లో అత్యంత వ్యూహాత్మక మరియు కనిపించే ప్రదేశాలలో ఉంచారు.
బిజినెస్ కార్డుల వాడకం మెక్సికోలో కూడా ప్రాచుర్యం పొందింది; ఏది ఏమయినప్పటికీ, ఇది 19 వ శతాబ్దం చివరిలో మరియు 20 వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో జరిగింది. ఈ ఫోటోగ్రాఫిక్ పోర్ట్రెయిట్‌లకు సమాజంలోని అన్ని రంగాలలో చాలా డిమాండ్ ఉంది, దీనిని కవర్ చేయడానికి, దేశంలోని అతి ముఖ్యమైన నగరాల్లో అనేక ఫోటోగ్రాఫిక్ స్టూడియోలను ఏర్పాటు చేశారు, త్వరలో చూడవలసిన సైట్‌లుగా మారే ప్రదేశాలు, ప్రధానంగా వారి ఇమేజ్‌ను కాపాడుకోవటానికి ఆసక్తి ఉన్నవారికి. అల్బుమిన్‌లో పునరుత్పత్తి.
ఫోటోగ్రాఫర్లు తమ ఫోటోగ్రాఫిక్ కంపోజిషన్ల కోసం సాధ్యమయ్యే అన్ని పదార్థాలను ఉపయోగించుకున్నారు, ఛాయాచిత్రాలు తీసిన పాత్రలు, ప్యాలెస్‌లు మరియు దేశ ప్రకృతి దృశ్యాలు మరియు ఇతరుల ఉనికిని తెలియజేయడానికి థియేట్రికల్‌కి సమానమైన సెట్‌లను ఉపయోగించారు. పెద్ద కర్టెన్లు మరియు అధిక అలంకరణలను కోల్పోకుండా వారు స్తంభాలు, బ్యాలస్ట్రేడ్లు మరియు బాల్కనీలను ప్లాస్టర్లో మోడల్ చేశారు, అలాగే అప్పటి ఫర్నిచర్ కూడా ఉపయోగించారు.
ఫోటోగ్రాఫర్లు తమ ఖాతాదారులకు వారు గతంలో కోరిన బిజినెస్ కార్డుల సంఖ్యను ఇచ్చారు. అల్బుమెన్ పేపర్, అనగా ఛాయాచిత్రం కార్డ్‌బోర్డ్‌లో అతికించబడింది, ఇందులో ఫోటోగ్రాఫిక్ స్టూడియో యొక్క డేటాను ఒక గుర్తింపుగా చేర్చారు, అందువల్ల, స్థాపన యొక్క పేరు మరియు చిరునామా చిత్రీకరించిన అంశంతో ఎప్పటికీ ఉంటుంది. సాధారణంగా, ఛాయాచిత్రాలు వారి గ్రహీతలకు వివిధ సందేశాలను వ్రాయడానికి బిజినెస్ కార్డుల వెనుక భాగాన్ని ఉపయోగించాయి, వారు అందించినట్లుగా, ప్రధానంగా బహుమతిగా, దగ్గరి బంధువులకు, బాయ్‌ఫ్రెండ్స్ మరియు కాబోయే భర్తలకు లేదా స్నేహితులకు.
బిజినెస్ కార్డులు ఆనాటి ఫ్యాషన్‌కి దగ్గరగా ఉండటానికి ఉపయోగపడతాయి, వాటి ద్వారా మనకు పురుషులు, మహిళలు మరియు పిల్లల వార్డ్రోబ్, వారు స్వీకరించిన భంగిమలు, ఫర్నిచర్, ఫోటో తీసిన పాత్రల ముఖాల్లో ప్రతిబింబించే వైఖరులు మొదలైనవి తెలుసు. సైన్స్ అండ్ టెక్నాలజీలో స్థిరమైన మార్పుల కాలానికి అవి నిదర్శనం. ఆ కాలపు ఫోటోగ్రాఫర్లు తమ పనిలో చాలా చిత్తశుద్ధితో ఉన్నారు, వారు ఆశించిన ఫలితాన్ని పొందేవరకు వారు చాలా జాగ్రత్తగా మరియు చక్కగా చేసారు, ప్రత్యేకించి వారు తమ వ్యాపార కార్డులపై ప్రతిబింబించినప్పుడు వారి ఖాతాదారులకు తుది అంగీకారం సాధించడానికి, వారు .హించినట్లే.
మెక్సికో నగరంలో, 1 వ తేదీన ఉన్న వాలెటో సోదరుల ఫోటోగ్రాఫిక్ స్టూడియోలు చాలా ముఖ్యమైనవి. ప్రస్తుతం అవెనిడా మాడెరోలో ఉన్న కాలే డి శాన్ఫ్రాన్సిస్కో నం 14, అతని స్టూడియో, ఫోటో వాలెటో వై సియా అని పిలుస్తారు, ఇది అతని కాలపు అత్యంత రంగురంగుల మరియు ప్రజాదరణ పొందిన వాటిలో ఒకటి. అతని స్థాపన యొక్క అన్ని అంతస్తులలో వినియోగదారులకు గొప్ప ఆకర్షణలు ఇవ్వబడ్డాయి, అతను కలిగి ఉన్న భవనంలో, ఆ కాలపు ఖాతాలు ధృవీకరిస్తున్నాయి.
కాలెస్ డెల్ ఎంపెడ్రాడిల్లో నం 4 లో ఉన్న క్రూసెస్ వై కాంపా ఫోటోగ్రాఫిక్ సంస్థ మరియు తరువాత దాని పేరును ఫోటో ఆర్టిస్టికా క్రూసెస్ వై కాంపాగా మార్చింది, మరియు కాలే డి వెర్గారా నంబర్ 1 వద్ద ఉన్న చిరునామా, చివరిలో ఉన్న ప్రముఖ సంస్థలలో మరొకటి గత శతాబ్దంలో, ఇది మెస్సర్స్ సమాజం చేత ఏర్పడింది. ఆంటోకో క్రూసెస్ మరియు లూయిస్ కాంపా. అతని చిత్రాలు చిత్ర కూర్పులో కాఠిన్యం ద్వారా వర్గీకరించబడతాయి, ముఖాలకు ఎక్కువ ప్రాధాన్యత ఇస్తాయి, పర్యావరణాన్ని అస్పష్టం చేసే ప్రభావం ద్వారా సాధించవచ్చు, చిత్రీకరించిన పాత్రలను మాత్రమే హైలైట్ చేస్తుంది. కొన్ని బిజినెస్ కార్డులలో, ఫోటోగ్రాఫర్లు తమ క్లయింట్లను అసాధారణమైన స్థానాల్లో, చాలా అవసరమైన ఫర్నిచర్ చుట్టూ, వ్యక్తి యొక్క వైఖరికి మరియు వ్యక్తి దుస్తులకు ఎక్కువ ప్రాముఖ్యతనిచ్చేలా ఉంచారు.
మాంటెస్ డి ఓకా వై కాంపానా స్థాపన మెక్సికో నగరంలో అత్యంత ప్రాచుర్యం పొందింది, ఇది 4 వ వీధిలో ఉంది. ప్లాటెరోస్ నెం .6 లో, పూర్తి-నిడివి గల చిత్తరువును కలిగి ఉండటానికి ఆసక్తి ఉన్నవారు, సాధారణ అలంకరణతో, దాదాపు ఎల్లప్పుడూ ఒక చివర పెద్ద తటాలు మరియు తటస్థ నేపథ్యంతో రూపొందించారు. క్లయింట్ ఇష్టపడితే, అతను నగరం లేదా దేశ ప్రకృతి దృశ్యాల సమితి ముందు నిలబడవచ్చు. ఈ ఛాయాచిత్రాలలో, రొమాంటిసిజం ప్రభావం స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది.
ప్రధాన ప్రాంతీయ నగరాల్లో ముఖ్యమైన ఫోటోగ్రాఫిక్ స్టూడియోలను కూడా ఏర్పాటు చేశారు, గ్వాడాలజారాలోని పోర్టల్ డి మాటామోరోస్ నెం .9 వద్ద ఉన్న ఆక్టేవియానో డి లా మోరా అత్యంత ప్రసిద్ధమైనది. ఈ ఫోటోగ్రాఫర్ అనేక రకాల కృత్రిమ వాతావరణాలను నేపథ్యంగా కూడా ఉపయోగించాడు, అయినప్పటికీ అతని ఛాయాచిత్రాలలో ఉపయోగించిన అంశాలు అతని ఖాతాదారుల అభిరుచులకు మరియు ప్రాధాన్యతలకు దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉండాలి. కావలసిన ప్రభావాన్ని సాధించడానికి, ఇది ఫర్నిచర్, సంగీత వాయిద్యాలు, గడియారాలు, మొక్కలు, శిల్పాలు, బాల్కనీలు మరియు మొదలైన వాటి యొక్క పెద్ద సేకరణను కలిగి ఉంది. భంగిమ మరియు అతని పాత్రల యొక్క రిలాక్స్డ్ బాడీ మధ్య అతను సాధించిన సమతుల్యత అతని శైలిలో ఉంటుంది. అతని ఛాయాచిత్రాలు నియోక్లాసిసిజం ద్వారా ప్రేరణ పొందాయి, ఇక్కడ స్తంభాలు అతని అలంకరణలలో అంతర్భాగం.
శాన్ లూయిస్ పోటోస్లో పెడ్రో గొంజాలెజ్ వంటి ఇతర ప్రఖ్యాత స్టూడియో ఫోటోగ్రాఫర్లను ప్రస్తావించడంలో మేము విఫలం కాదు; ప్యూబ్లాలో, ఎస్టాంకో డి హోంబ్రేస్ నం 15 లోని జోక్విన్ మార్టినెజ్ యొక్క స్టూడియోలు లేదా కాలే మెసోన్స్ నంబర్ 3 లోని లోరెంజో బెకెరిల్. ఇవి ఆ సమయంలో చాలా ముఖ్యమైన ఫోటోగ్రాఫర్లు, వీరి పనిని అనేకమందిలో చూడవచ్చు ఈ రోజు వ్యాపార కార్డులు కలెక్టర్ వస్తువులు మరియు మన చరిత్రలో ఇప్పుడు కనుమరుగైన కాలానికి దగ్గరగా ఉంటాయి.
