పోస్టర్ బహుశా గ్రాఫిక్ డిజైన్ యొక్క పురాతన మరియు నిస్సందేహంగా ప్రజా అభివ్యక్తి. కార్టెల్ యొక్క పరిణామం మరియు అవకాశాలపై ఏదైనా అభిప్రాయం పారిశ్రామిక మరియు వాణిజ్య అభివృద్ధితో ముడిపడి ఉంటుంది.
ఏదైనా సంస్థ లేదా సంస్థ, మార్కెట్లో ఒక నిర్దిష్ట వ్యాసం యొక్క వినియోగాన్ని ప్రోత్సహించడానికి పోస్టర్ యొక్క సేవలను అభ్యర్థించినప్పుడు, ప్రదర్శనలు, పర్యాటకం లేదా సామాజిక ధోరణి ప్రచారాల విస్తరణ ఈ గ్రాఫిక్ పద్దతి యొక్క ఉనికిపై ప్రభావం చూపుతుంది. చిత్ర పరిశ్రమలో, పోస్టర్లకు చాలా ఖచ్చితమైన మరియు ఖచ్చితంగా వాణిజ్య ప్రయోజనం ఉంది: ఒక సినిమాను ప్రోత్సహించడానికి మరియు థియేటర్లలో ఎక్కువ మంది ప్రేక్షకులను సృష్టించడం.
వాస్తవానికి, మెక్సికో ఈ దృగ్విషయంలో మినహాయింపు కాదు, మరియు 1896 నుండి, గాబ్రియేల్ వేరే మరియు ఫెర్డినాండ్ బాన్ బెర్నార్డ్ రాక నుండి - లూమియెర్ సోదరుల రాయబారులు, అమెరికాలోని ఈ భాగంలో సినిమాటోగ్రాఫ్ చూపించే బాధ్యత - , కార్యక్రమాల శ్రేణిని ముద్రించమని ఆదేశించబడింది, దీనిలో వీక్షణలు మరియు అవి ప్రదర్శించబడే థియేటర్ ప్రస్తావించబడ్డాయి. మెక్సికో నగరం యొక్క గోడలు ఈ ప్రచారంతో నిండి ఉన్నాయి, ఇది గొప్ప నిరీక్షణను మరియు భవనంలో అద్భుతమైన ప్రవాహాన్ని రేకెత్తిస్తోంది. అటువంటి ఫంక్షన్ల యొక్క అన్ని విజయాలను లాంతరు రూపంలో ఆ చిన్న-పోస్టర్లకు మేము ఆపాదించలేము, అయినప్పటికీ, వారు వారి ప్రాథమిక పనిని నెరవేర్చారని మేము గుర్తించాము: సంఘటనను ప్రచారం చేయడానికి. ఏది ఏమయినప్పటికీ, ఆ సమయంలో, మెక్సికోలో, థియేటర్ ఫంక్షన్ల ప్రకటన కోసం - మరియు ముఖ్యంగా మ్యాగజైన్ థియేటర్, కళా ప్రక్రియ యొక్క పోస్టర్లు మన వద్ద ఉన్న భావనకు దగ్గరగా ఉపయోగించడం ఇప్పటికీ ఆశ్చర్యకరం. రాజధానిలో గొప్ప సాంప్రదాయం - ఇలాంటి సంఘటనల కోసం ఫ్రాన్స్‌లోని టౌలౌస్-లాట్రెక్ చేసిన చిత్రాల మాదిరిగానే ప్రచార పోస్టర్లలో చిత్రాలను ఉపయోగించడం ఇప్పటికే చాలా సాధారణం.
మెక్సికన్ సినిమాలో పోస్టర్ యొక్క చిన్న మొదటి విజృంభణ 1917 నుండి వస్తుంది, మన విప్లవం చిత్రాల వల్ల విదేశాలలో వ్యాపించిన అనాగరిక చిత్రంతో విసిగిపోయిన వేనుస్టియానో కారన్జా - టేపుల ఉత్పత్తిని ప్రోత్సహించాలని నిర్ణయించుకున్నారు. మెక్సికన్ల పూర్తిగా భిన్నమైన దృష్టి. ఈ ప్రయోజనం కోసం, అప్పటి బాగా ప్రాచుర్యం పొందిన ఇటాలియన్ శ్రావ్యమైన నాటకాలను స్థానిక వాతావరణానికి అనుగుణంగా మార్చడమే కాకుండా, వారి ప్రమోషన్ రూపాలను అనుకరించాలని కూడా నిర్ణయించారు, అయినప్పటికీ, ఇతర దేశాలలో ఈ చిత్రం చూపించినప్పుడు మాత్రమే, పోస్టర్ యొక్క డ్రాయింగ్ దీనిలో కథ యొక్క దీర్ఘకాల కథానాయిక యొక్క చిత్రం ప్రేక్షకుల దృష్టిని ఆకర్షించే ప్రత్యేకతను కలిగి ఉంది. మరోవైపు, ఇరవయ్యవ శతాబ్దం యొక్క మొదటి దశాబ్దంలో మరియు ఇరవైల అంతటా, ఆ కాలంలో నిర్మించిన కొన్ని చిత్రాల విస్తరణకు సాధారణంగా ఉపయోగించే మూలకం ఈ రోజు ఫోటోమోంటేజ్ అని పిలువబడే దానికి పూర్వజన్మ , కార్డ్బోర్డ్ లేదా లాబీ కార్డ్: సుమారు 28 x 40 సెం.మీ. యొక్క దీర్ఘచతురస్రం, దీనిలో ఒక ఛాయాచిత్రం ఉంచబడింది మరియు ప్రచారం చేయవలసిన శీర్షిక యొక్క క్రెడిట్స్ మిగిలిన ఉపరితలంపై పెయింట్ చేయబడ్డాయి.
1930 వ దశకంలో, పోస్టర్ చిత్రాల ప్రమోషన్ కోసం అవసరమైన ఉపకరణాలలో ఒకటిగా పరిగణించటం ప్రారంభమైంది, ఎందుకంటే శాంటా (ఆంటోనియో మోరెనో, 1931) నిర్మించినప్పటి నుండి చిత్ర నిర్మాణం మరింత స్థిరంగా ప్రారంభమైంది. ఆ సమయంలో మెక్సికోలోని చిత్ర పరిశ్రమ ఆకృతిని పొందడం ప్రారంభించింది, కాని ఇది 1936 వరకు, అల్ ఎన్ ఎల్ రాంచో గ్రాండే (ఫెర్నాండో డి ఫ్యుఎంటెస్) చిత్రీకరించబడినప్పుడు, అది ఏకీకృతం అయినప్పుడు కాదు. ఈ చిత్రం మెక్సికన్ సినిమా చరిత్రలో ఒక మైలురాయిగా పరిగణించబడుతుందని గమనించాలి, ఎందుకంటే దాని ప్రపంచ ప్రాముఖ్యత కారణంగా, దేశ నిర్మాతలు ఒక పని పథకాన్ని మరియు వారికి చెల్లించే జాతీయవాద సినిమాను కనుగొనటానికి అనుమతించారు.
మెక్సికన్ సినీమా యొక్క బంగారు యుగం యొక్క పోస్టర్
కొన్ని వైవిధ్యాలతో ఈ పనిని కొనసాగించడం, తక్కువ సమయంలో మెక్సికన్ చిత్ర పరిశ్రమ స్పానిష్ మాట్లాడే పరిశ్రమగా మారింది. ఆ ప్రారంభ విజయంతో దాని పూర్తి సామర్థ్యాన్ని వినియోగించుకుని, లాటిన్ అమెరికా అంతటా ప్రభావంతో హాలీవుడ్‌లో పనిచేసిన మాదిరిగానే మెక్సికోలో ఒక స్టార్ సిస్టమ్ అభివృద్ధి చేయబడింది, ఈ ప్రాంతంలో టిటో గుజార్, ఎస్తేర్ ఫెర్నాండెజ్, మారియో మోరెనో కాంటిన్‌ఫ్లాస్, జార్జ్ నెగ్రేట్ లేదా డోలోరేస్ డెల్ రియో, దాని మొదటి దశలో, మరియు ఆర్టురో డి కార్డోవా, మరియా ఫెలిక్స్, పెడ్రో అర్మెండెరిజ్, పెడ్రో ఇన్ఫాంటే, జెర్మాన్ వాల్డెస్, టిన్ టాన్ లేదా సిల్వియా పినాల్, ఇప్పటికే బాక్సాఫీస్ విజయానికి హామీ ఇచ్చారు. అప్పటి నుండి, వివిధ నిపుణులు మెక్సికన్ సినిమా స్వర్ణయుగం అని పిలిచేటప్పుడు, పోస్టర్ రూపకల్పన కూడా స్వర్ణయుగాన్ని అనుభవించింది. దాని రచయితలు, ఖచ్చితంగా, వారి పనిని నిర్వహించడానికి వారికి అనుకూలంగా ఎక్కువ కారకాలు కలిగి ఉన్నారు; ఒక కోడ్ లేదా ముందుగా నిర్ణయించిన నమూనాలు లేదా పని రేఖలు లేకుండా, చార్లెస్ రామెరెజ్-బెర్గ్ రచించిన కార్టెల్స్ డి లా ఎపోకా డి ఓరో డెల్ సినీ మెక్సికో / పోస్టర్ ఆర్ట్, గోల్డెన్ ఏజ్ ఆఫ్ మెక్సికన్ సినిమా మరియు రోజెలియో అగ్రసాంచెజ్, జూనియర్ (ఆర్కివో ఫాల్మికో అగ్రసాంచెజ్, ఇమ్సిన్ మరియు యుడిజి, 1997). ఆ సంవత్సరాల్లో, పోస్టర్లు వారి రచయితలచే చాలా అరుదుగా సంతకం చేయబడ్డాయి, ఎందుకంటే ఈ కళాకారులు (ప్రఖ్యాత చిత్రకారులు, కార్టూనిస్టులు లేదా కార్టూనిస్టులు) ఈ రచనలను పూర్తిగా వాణిజ్యంగా భావించారు. పైన పేర్కొన్నప్పటికీ, పైన పేర్కొన్న అగ్రసాంచెజ్, జూనియర్ మరియు రామెరెజ్-బెర్గ్ వంటి నిపుణుల కృషికి ధన్యవాదాలు, క్రిస్టినా ఫెలిక్స్ రొమాండియా, జార్జ్ లార్సన్ గెరా (ది మెక్సికన్ ఫిల్మ్ పోస్టర్ రచయితలు, 10 కి పైగా నేషనల్ సినిమాస్ సంపాదకీయం సంవత్సరాలు, చాలా కాలంగా ఈ అంశంపై ఉన్న ఏకైక పుస్తకం, ప్రస్తుతం ముద్రణలో లేదు) మరియు అర్మాండో బార్ట్రా, వారు ఆంటోనియో అరియాస్ బెర్నాల్, ఆండ్రేస్ ఆడిఫ్రెడ్, కాడెనా ఎం., జోస్ జి. క్రజ్, ఎర్నెస్టో ఎల్ చాంగో గార్సియా కాబ్రాల్ వంటి పేర్లను అధిగమించగలిగారు. 1931 మధ్య మరియు 1960.
పోస్టర్ యొక్క క్షీణత మరియు పునరుద్ధరణ
ఈ శోభ కాలం తరువాత, అరవైలలో చాలావరకు చిత్ర పరిశ్రమ యొక్క పనోరమాలో అనుభవించిన వాటితో పాటు, మెక్సికోలోని సినిమా పోస్టర్ రూపకల్పన భయంకరమైన మరియు లోతైన మధ్యస్థతను అనుభవిస్తుంది, ఇందులో కొన్ని మినహా విసెంటే రోజో, అల్బెర్టో ఐజాక్ లేదా అబెల్ క్యూజాడా చేసిన కొన్ని రచనలు మినహాయింపులు, రక్తం ఎరుపు, అపకీర్తి కాలీగ్రఫీలు మరియు ప్రధాన నటీమణులకు ప్రాతినిధ్యం వహించడానికి ప్రయత్నించిన మహిళల విపరీత బొమ్మలతో విలాసవంతమైన డిజైన్లతో ఉదాసీనత మరియు పసుపు రంగులోకి వచ్చాయి. వాస్తవానికి, ఆ సంవత్సరాల్లో, ముఖ్యంగా ఈ దశాబ్దం చివరలో, మెక్సికన్ సినిమా చరిత్రలోని ఇతర అంశాలలో మాదిరిగా, కొత్త తరం డిజైనర్లు గర్భధారణ చేశారు, తరువాత, ప్లాస్టిక్ కళాకారుల ఏకీకరణతో కలిసి ఇతర విభాగాలలో ఎక్కువ అనుభవం, వారు నవల రూపాలు మరియు భావనల శ్రేణిని ఉపయోగించడానికి ధైర్యం చేయడం ద్వారా పోస్టర్ రూపకల్పన యొక్క భావనలను పునరుద్ధరిస్తారు.
ఫలితంగా, మెక్సికన్ చిత్ర పరిశ్రమ యొక్క వృత్తిపరమైన కార్యకర్తలు పునరుద్ధరించబడినందున, దాని యొక్క చాలా అంశాలలో, పోస్టర్ల అభివృద్ధి మినహాయింపు కాదు. 1966-67 వరకు, పోస్టర్లు, వాటి ప్రధాన గ్రాఫిక్ మూలకం వలె, చిత్రం ప్రసంగించిన థీమ్ యొక్క పెద్ద పరిమాణ ప్రతినిధి ఛాయాచిత్రం మరియు తరువాత చాలా లక్షణం మరియు ప్రత్యేకమైన ఆకృతుల టైప్‌ఫేస్ దీనికి జోడించబడ్డాయి. మరియు పోస్టర్లలో ఫోటోలు ఉపయోగించబడలేదని కాదు, కానీ ప్రధాన వ్యత్యాసం ఏమిటంటే, ఈ పద్ధతిలో, ఆ పోస్టర్లలో అమర్చబడినది చిత్రంలో జోక్యం చేసుకున్న నటుల శైలీకృత ఫోటోలు మాత్రమే, కానీ స్పష్టంగా ఈ సందేశం ఇప్పటికే ఇది ప్రజలపై దాని పాత ప్రభావాన్ని కోల్పోయింది. ఆ సమయంలో స్టార్ సిస్టమ్ అప్పటికే ఒక విషయం అని మర్చిపోవద్దు.
త్వరలో తెలిసిన మరొక శైలి మినిమలిస్ట్, దీని పేరు సూచించినట్లుగా, మొత్తం చిత్రం కనీస గ్రాఫిక్ అంశాల నుండి అభివృద్ధి చేయబడింది. ఇది చాలా సరళంగా అనిపిస్తుంది కాని ఇది ఖచ్చితంగా కాదు, ఎందుకంటే దాని తుది భావనను చేరుకోవటానికి సినిమా యొక్క ఇతివృత్తాలకు సంబంధించిన అనేక ఆలోచనలు మరియు భావనలను మిళితం చేయడం అవసరం, మరియు ఆకర్షణీయమైన పోస్టర్‌ను అందించడానికి అనుమతించే వాణిజ్య మార్గదర్శకాలను పరిగణనలోకి తీసుకోండి. ప్రజలను సినిమాహాళ్లకు ఆకర్షించే లక్ష్యం. అదృష్టవశాత్తూ, అనేక సందర్భాల్లో ఈ లక్ష్యం నెరవేర్చినదానికన్నా ఎక్కువ, మరియు దీనికి నిదర్శనం ఆ కాలపు అత్యంత ఫలవంతమైన డిజైనర్ యొక్క లెక్కలేనన్ని సృష్టి, నిస్సందేహంగా తన స్పష్టమైన శైలితో ఒక సమయాన్ని గుర్తించారు: రాఫెల్ లోపెజ్ కాస్ట్రో.
పోస్టర్ అభివృద్ధిలో సాంకేతిక విప్లవం
ఇటీవలి కాలంలో, వర్తక మరియు సామాజిక ప్రభావ లక్ష్యాలు, కొన్ని చిన్న వైవిధ్యాలతో, సినిమాటోగ్రాఫిక్ పోస్టర్ల భావనకు సంబంధించినంతవరకు మెక్సికోలో ప్రబలంగా ఉన్నాయి. వాస్తవానికి, మనం అనుభవించిన గొప్ప సాంకేతిక విప్లవంతో, ముఖ్యంగా సుమారు 10 సంవత్సరాలుగా, ఈ విషయంలో ఎక్కువ ప్రయోజనం పొందిన ప్రాంతాలలో ఒకటి డిజైన్. కొత్త సాఫ్ట్‌వేర్‌లు విపరీతమైన వేగంతో పునరుద్ధరించబడుతున్నాయి, డిజైనర్లు ఆకట్టుకునే పని సాధనాలను ఇచ్చారు, ఇది వారి పనిని బాగా సులభతరం చేయడంతో పాటు, విస్తారమైన పనోరమాను తెరిచింది, దీనిలో ఆచరణాత్మకంగా ఆలోచన లేదా కోరిక లేదు వారు ప్రదర్శించలేరు. ఎంతగా అంటే ఇప్పుడు అవి మనకు అందమైన, ధైర్యమైన, కలతపెట్టే లేదా వర్ణించలేని చిత్రాల శ్రేణిని అందిస్తున్నాయి, ఇవి మంచిగా లేదా అధ్వాన్నంగా మా దృష్టిని ఆకర్షిస్తాయి.
పైన పేర్కొన్నప్పటికీ, డిజైనర్ల సేవలో ఉంచబడిన ఈ సాంకేతిక సామగ్రి అంతా ఖచ్చితంగా పనిచేసే సాధనం మరియు వారి ప్రతిభకు మరియు ప్రేరణకు ప్రత్యామ్నాయం కాదని నొక్కి చెప్పడం న్యాయమే. అది ఎప్పటికీ జరగదు, మరియు తిరస్కరించలేని రుజువు రాఫెల్ లోపెజ్ కాస్ట్రో, విసెంటే రోజో, జేవియర్ బెర్మాడెజ్, మార్తా లియోన్, లూయిస్ అల్మెయిడా, జెర్మాన్ మోంటాల్వో, గాబ్రియేలా రోడ్రిగెజ్, కార్లోస్ పల్లెరో, విసెంటే రోజో కామా, కార్లోస్ గయౌ, ఎడ్వర్డో టాలెజ్, ఆంటోనియో పెరెల్జ్ కోన్పెజిల్ . గత ముప్పై సంవత్సరాల మెక్సికన్ సినిమా పోస్టర్ గురించి మాట్లాడేటప్పుడు సూచన పేర్లు. వారందరికీ, పైన పేర్కొన్న మిగతా వారందరికీ, మరియు ఎప్పటికప్పుడు మెక్సికన్ చిత్రాలకు పోస్టర్ చేసిన ఎవరికైనా, ఈ సంక్షిప్త వ్యాసం తిరస్కరించలేని వ్యక్తిగత మరియు జాతీయ వ్యక్తిత్వం యొక్క అసాధారణమైన సాంస్కృతిక సంప్రదాయాన్ని నకిలీ చేసినందుకు చిన్నది కాని అర్హమైన గుర్తింపుగా ఉపయోగపడుతుంది. దాని ప్రధాన లక్ష్యాన్ని నెరవేర్చడంతో పాటు, ఒకటి కంటే ఎక్కువ సందర్భాల్లో, దాని చిత్రాల స్పెల్ బాధితులు కాబట్టి, సినిమా కంటే పోస్టర్ మంచిదని గ్రహించడానికి మాత్రమే మేము సినిమాకు వెళ్ళాము. మార్గం లేదు, వారు తమ పనిని చేసారు, మరియు పోస్టర్ దాని లక్ష్యాన్ని నెరవేర్చింది: దాని దృశ్యమాన స్పెల్‌తో మమ్మల్ని పట్టుకోవడం.
మూలం: టైమ్ నం 32 సెప్టెంబర్ / అక్టోబర్ 1999 లో మెక్సికో
